النظريات الكلاسيكية
- درس شيفرول التباين المتزامن، وميّز بين انسجام التماثل وانسجام التباين.
- رأى منسل أن التراكيب المتوازنة حول الرمادي المتوسّط (N5) في فضاء الصبغة والقيمة والتشبّع منسجمة.
- عرّف أوستفالد الألوان بمحتواها من الأبيض والأسود واللون الكامل، ورأى أن الانسجام يساوي النظام، كسلاسل الأبيض المتساوي أو الأسود المتساوي.
مون وسبنسر وجاد
صنّف مون وسبنسر علاقات التطابق والتشابه والتباين منسجمةً، والفواصل الملتبسة متنافرة، واقترحا مقياسًا جماليًّا M = O/C. ولخّص جاد أربعة مبادئ: النظام، والألفة، والاشتراك، ووضوح الدلالة.
الأوبانغسيك
استنادًا إلى الين واليانغ والعناصر الخمسة، تظهر الألوان الأساسية الخمسة في كوريا، وهي الأزرق/الأخضر (الشرق، الخشب)، والأحمر (الجنوب، النار)، والأصفر (المركز، التراب)، والأبيض (الغرب، المعدن)، والأسود (الشمال، الماء)، مع خمسة ألوان وسيطة، في الدانتشونغ والسيكدونغ والرسم الشعبي.
مقياس الصورة اللونية
رسم كوباياشي خريطة للألوان وتراكيبها على محوري الدافئ-البارد واللين-الصلب، مجمّعةً في كلمات صورية كالرومانسي والطبيعي والحديث، وكيّف معهد IRI للألوان في كوريا المقياس للاستخدام المحلّي في التصميم.
تاريخ مراجعة المصادر: 2026-10-26
المراجع
- Chevreul, M. E. (1839). De la loi du contraste simultané des couleurs. Pitois-Levrault.
- Moon, P., & Spencer, D. E. (1944). Geometric formulation of classical color harmony. Journal of the Optical Society of America, 34(1), 46-59.
- Judd, D. B. (1955). Classic laws of color harmony expressed in terms of the color solid. ISCC News Letter, 119, 13-14.
- Kobayashi, S. (1981). The aim and method of the color image scale. Color Research & Application, 6(2), 93-107.
- Ostwald, W. (1916). Die Farbenfibel. Unesma.
- Munsell, A. H. (1905). A Color Notation. Ellis.
- Itten, J. (1961). Kunst der Farbe. Otto Maier.
- Ou, L.-C., & Luo, M. R. (2006). A colour harmony model for two-colour combinations. Color Research & Application, 31(3), 191–204.