著作権は何を保護するのか？
著作権とは、創作者が自らの独創的な作品の複製、頒布、上演・演奏、翻案をコントロールできるようにする法的権利です。米国では「有形の表現媒体に固定された独創的な著作物」（合衆国法典第17編第102条(a)）を保護します。言語の著作物、音楽、録音物、映画、美術、写真、建築、コンピュータソフトウェアです。韓国の著作権法は、著作物を人間の思想または感情を表現した創作物と定義しています（第2条）。
- 保護されるもの
- 独創的な表現：文章、音楽、画像、コード
- 保護されないもの
- アイデア、事実、手順、短い名称や題名
- 発生時期
- 創作と同時に自動的に
- 保護期間
- 著作者の生存期間プラス70年（原則）
最も重要な要件は二つです。作品は独創的でなければなりません。つまり独自に創作され、少なくとも最小限の創作性を備えている必要があります。また米国では、何らかの安定した形で固定されていなければなりません。ファイスト出版対ルーラル電話事件（1991年）で最高裁は、五十音順（アルファベット順）の電話帳には必要な創作性がないと判断し、労力だけで著作権が得られるという考え（「額の汗」理論）を退けました。
アイデアと表現の区別
著作権はアイデア、方法、システム、事実を保護しません（合衆国法典第17編第102条(b)）。ベーカー対セルデン事件（1880年）は、簿記システムを説明した本について、著者の説明は保護されてもシステムそのものは保護されないと判断しました。あるアイデアが一つまたはごく少数の方法でしか表現できない場合、表現はアイデアと融合して保護されません（マージ理論）。また、暗い過去をもつ探偵のような、ジャンルにありがちな定番要素は誰でも自由に使えます（シェーヌ・ア・フェール）。
この線引きによって、著作権が知識の普及を妨げることを防ぎ、合衆国憲法修正第1条が保護する表現の自由とも整合します。韓国も同じ線を引いています。裁判所は複製があったかどうかを判断する際、共有されるアイデアやありふれた筋立てではなく、保護される創作的表現を比較します。
もしアイデアを所有できたら、新しい物語はすべてライセンスが必要になるでしょう。アイデアと表現の区別は、文化を開かれたものに保ちながら、それを生み出す人々に報いる仕組みです。
著作権者にはどんな権利があるか？
米国法は権利者に、作品を複製し、二次的著作物を作成し、複製物を頒布し、公に上演・演奏し展示する排他的権利を与えています（合衆国法典第17編第106条）。韓国の著作権法は権利を二つに分けます。著作財産権（저작재산권）は、複製、公演、公衆送信、展示、頒布、貸与、二次的著作物の作成を対象とします（第16条〜第22条）。著作者人格権（저작인격권）は著作者と作品との人格的なつながりを保護するもので、公表権、氏名表示権、同一性保持権です（第11条〜第13条）。著作者人格権は譲渡できません。
米国法が著作者人格権を認めるのはごく狭い範囲に限られ、主に1990年の視覚芸術家権利法（VARA）の下で一定の視覚芸術作品について認められるにすぎません。これは両国の制度の最大の構造的な違いの一つです。権利者は契約によって財産権をライセンスしたり売却したりできるため、実務では出版契約や配信契約が非常に重要になります。
著作権の保護期間
両国とも原則的な保護期間は著作者の生存期間プラス70年です。米国では、職務著作物と無名の著作物は、公表から95年または創作から120年のいずれか早く終わる方までです。韓国は韓米自由貿易協定を受けて2013年に保護期間を著作者の死後50年から70年に延長し、団体名義の著作物は原則として公表から70年です。著作権が切れると作品はパブリックドメインとなり、誰でも利用できます。
| 米国 | 韓国 | |
|---|---|---|
| 原則的な期間 | 生存期間＋70年 | 生存期間＋70年（2013年から） |
| 職務著作・団体名義 | 公表から95年または創作から120年 | 公表から70年 |
| 著作者人格権 | 限定的（VARA） | 広範、譲渡不可 |
| 登録 | 任意、米国著作物で訴えるには必要 | 任意、証拠上の利点あり |
フェアユースとその他の制限
米国のフェアユース（合衆国法典第17編第107条）は、利用の目的と性格、著作物の性質、利用された量、市場への影響という四つの要素に基づき、許諾のない一定の利用を認めます。キャンベル対エイカフ・ローズ・ミュージック事件（1994年）で最高裁は、2ライブ・クルーによる「オー・プリティ・ウーマン」の商業的パロディもフェアユースになり得ると判断し、利用が「変容的」かどうかを重視しました。アンディ・ウォーホル財団対ゴールドスミス事件（2023年）ではこの考えを絞り込み、写真をもとにしたウォーホルの版画を雑誌の表紙用にライセンスすることは、元の写真と同じ商業的目的をもつためフェアユースに当たらないと判断しました。
韓国には、報道・批評・教育・研究のための引用（第28条）などの個別の制限規定があり、2011年からは米国法をモデルにした一般的なフェアユース条項（第35条の5。2019年の条番号変更までは第35条の3）もあります。裁判所は同様の要素を衡量します。
- ファイスト対ルーラル電話（1991年）
- 事実は保護されない。独創性には最小限の創作性が必要
- キャンベル対エイカフ・ローズ（1994年）
- 商業的パロディも変容的であればフェアユースになり得る
- ウォーホル財団対ゴールドスミス（2023年）
- 同じ商業的目的はフェアユースを否定する方向に働く
AIと著作権
生成AIは二つの問いを投げかけます。第一に、AIの出力は誰のものか。米国著作権局は人間による創作を要件としており、セイラー対パールマッター事件（コロンビア特別区巡回控訴裁判所、2025年）では、AIシステムが自律的に創作したとされる美術作品の登録拒否が支持されました。人間の創作性とAIの補助を組み合わせた作品は、選択、配列、編集といった人間の寄与の範囲で保護され得ます。韓国の著作権法も著作物を人間の表現と定義しており、政府のガイダンスも同じ立場をとっています。
第二に、著作物でAIを学習させることはフェアユースか。この問いは、著者、アーティスト、報道機関が起こした米国の多くの訴訟で争われており、初期の判断は作品の入手方法や利用方法に応じて異なる結論に至っています。学習データをめぐるプライバシーの問題は米国のプライバシー権と重なり、ライセンス契約は契約自由の原則に依拠しています。
著作権は、ペンを持った人間を前提に作られました。AIは法に、創作性とは結果のことなのか、その背後にいる人のことなのかを決めるよう迫っています。
- 著作権は何を保護する？
- 文章、音楽、美術、写真、映画、ソフトウェアなどの独創的な創作表現です。アイデア、事実、方法は保護されません。
- 著作権はいつまで続く？
- 米国でも韓国でも原則として著作者の生存期間プラス70年で、法人名義や無名の著作物には別のルールがあります。
- 著作権の登録は必要？
- 不要です。保護は自動的に発生しますが、米国では米国の著作物について訴える前に登録が必要で、登録により追加の救済も得られます。
- AI生成物に著作権は認められる？
- 人間による創作がなければ認められません。AIの補助を受けた作品における人間の寄与は保護され得ます。
参考文献と公式資料
- 17 U.S.C. § 102, Subject matter of copyright. Cornell LII
- 17 U.S.C. § 107, Fair use. Cornell LII
- 저작권법. 국가법령정보센터
- Feist Publications, Inc. v. Rural Telephone Service Co., 499 U.S. 340 (1991). Justia
- Campbell v. Acuff-Rose Music, Inc., 510 U.S. 569 (1994). Justia
- 17 U.S.C. § 106, Exclusive rights in copyrighted works. Cornell LII